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以下的每一個字

全部都是芹寫的電影理論與批評的期末報告


芹拿到非常高的分數喔


《９０多分》

電影與精神分析　Film and Psychoanalysis

  依據奧地利維也納精神科醫師佛洛依德(SigmundFreud)的研究：

因為恐懼症狀存在於神經，焦慮型的歇斯底里症源於沒有理由的焦慮，並無任何的連結對象。

  當移置恐懼於某一對象上面，發生於身心無法協調，導致被壓抑的欲望無法宣洩，大量的欲望集中於某一個固定的對象上面。

例如：a 強迫症患者會一直不停的洗手，他們的原欲無法得到解放。

     b 幽閉恐懼症

     c 廣場恐懼症

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1.尚路易

電影機器理論：

  大部份的電影都是在追求文藝復興古典主義的透視法，有３度空間，沒有考慮到電影本身具有意識形態，給予觀眾一個全知的誤導，好像觀眾會知道所有的事情，將觀眾當成意義的中心來源。

  這是錯誤的，所以他發明了一種基本電影形式的方法，他將電影攝影機透過物理的光學作用，電影透過場面調度、構圖、攝影、各種視覺技巧、多重的觀點　

，預設了一個已經存在環境，來建構一個主體觀眾的環境。

  電影具有鮮艷的主體的現象，觀眾是由電影來建購，觀眾並非意義中心的來源

，電影不可能讓觀眾是全知的狀態，電影的文本才是意義的來源，所有的時間與空間的規範，都是由電影來創作，觀眾受到電影文本的召喚。

EX:我們去看電影時，電影的劇情、結局已是固定，不會更改。

電影機器：

  這本書主張─電影的機器創造了真實映像，觀眾在觀看電影時，彷彿進入了一個夢境的回溯狀態，我們的思想變成了影像，所有的文字也以事物來呈現，被壓抑的欲望也在一個如同幻覺的影像中，得到了宣洩與滿足。

  特別是在黑暗的電影院中，觀看電影的狀態就是回歸到我們的潛意識內，我們不可能影響電影，而是電影影響我們。

  基本上來說，電影對觀眾而言，是原欲的滿足與需求，影像對於觀眾而言的附著作用《貼在觀眾的眼前》，因此，觀眾會以為電影的世界是具有真實性，因為觀眾相信眼睛所看到的影像。

  機器理論的研究大部分來自馬克思主義者，強調藝術的意識形態效果是決定於形式，而不是內容。註1

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梅茲：

  梅茲認為，定義電影的符徵絕對不同於其他藝術形式，電影的操作牽涉到更加廣泛的知覺範圍，在有次序的時間段落中插入聲音、影像與移動認知，電影呈現給觀眾一個世界，但這世界是不存在的。註1

  夢的語言以凝縮與置換呈現的話，電影的語言則是以暗喻／轉喻或想像的指涉來轉載意義。註2

他重要的觀點如下

1.銀幕和觀眾《旁觀者》是具有圓錐體形的關係

a 投射性的關係：

放映的機器與觀眾的目光，都投射在銀幕上面。

b 投入性的關係：

銀幕的事物進入了觀眾目光。

心理的過程

2.電影的機器有2個

A 工業機器：

以販賣電影商品來賺取利潤

B 心靈機器：

a 第一認同：

觀眾認同電影的放映機的物理、化學的心理作用，這是電影所呈現的「形式」

b 第二認同：

觀眾認同於影片中的人物與情境。這是電影所呈現的「內容」。

c 窺淫癖：

觀眾透過性本能的衝動，去觀看影片中的人物，藉以滿足自己欲望的結果。

‧窺淫癖是指至少六個月以上，反覆藉由偷窺他人裸體或性行為，引起性興奮與自慰舉動(但不想和對方發生實際性行為)，造成個人痛苦或職業社交功能損害。

‧窺淫癖是「性倒錯(Paraphilias)」的一種，本質上是偏離常態的性行為，無法藉由常態性活動來達到性滿足。其他「性倒錯」疾患，還包括：戀童癖（Pedophilia）、露陰癖（Exhibitionism）、戀物癖（Fetishism）等。註3

‧窺淫癖的形成原因，有以下幾種可能：

1.患者成長過程中，有實際觀看父母或他人裸體、性活動的機會，一開始可能只有模糊的性興奮，但之後開始用手淫的方式強化性快感。日後，可能就無法經由正常性活動，而必須透過窺視，才能取得性滿足。

2.患者在青春期前後，因觀看色情圖片或影片，引發性興奮。

3.患者可能有智能不足、自卑感、社交畏懼、或是性心理障礙，無法藉由一般社交管道，來解決性需求，只能藉由窺視，來取得替代的性滿足。

4.患者可能有過心理創傷，包括父母羞辱、在女性面前的性挫敗。藉由主動的窺視，來彌補脆弱的感受，同時，這也是對女性的憤怒與攻擊。註3

d 戀物癖：

觀眾在觀看電影時，以詞型變化列中的能旨相互替代的過程，以局部取代全體，並不一定是全體的某個事物，只是有關而已，與窺淫癖同為一種性別倒錯。《戀物癖只會發生在男性身上不會發生在女性身上》

戀物癖患者的特徵表現為：

1. 千方百計地收集其偏愛的異性的物體，若拿不到這些東西，便會產生焦慮不安的情緒。

2.戀物癖患者對異性本身毫無興趣，把性欲專門指向物品。(正常的戀物心理則與此相反，是一種“愛屋及烏”的心理。)

3．患者是一邊摸著、看著、聞著這些物品，一邊以各種方式達到性樂高潮。

4．戀物癖是一種習慣性的行為。而且患者在偷竊戀物的前後心理也是相當複雜、矛盾重重的，沒有得手之前，往往感到焦慮、緊張和不安，一旦得手，雖然性心理得到了滿足，但常常又會因憎恨自己的這種行為而產生自責、悔恨、憂鬱、痛苦、自卑等心理衝突。註4

  例如以女人的大腿或是胸部來取代女人，或是以高跟鞋等等。女性的事物來取代女性的主體。例如：在王家衛的電影東邪西毒，劉嘉玲抱著馬，臉與手部都大特寫鏡頭，將身體切割。在電影阿飛正傳，男主角梁朝偉愛高跟鞋不愛女人林青霞

，這是精神的病態。王家衛是超級戀物癖的導演

註電影當代理論 心理分析P115~118

註2網頁http://www.complit.fju.edu.tw/complit/booklist/rhonda-c.htm

註3 PCHOME新聞http://news.pchome.com.tw/healthcare/kingnet/20090525/index-12432096009121664012.html

註4 維基百科 tw.18dao.net

女性主義 Feminism

女性主義 Feminism：

指的是女性或有關於女性的意識或知識。

‧性別可以分成4種層級：

   sex：指的是生理的性別。出生時依據性器官辨認。

   sexuality：指的是mental sex 心理的性別，也就是這個人自己覺得自己是男人或是女人。

   gender：指的是社會的性別。也就是這個人擁有的是男性特質或是女性特質。

   sexual orientation：指的是性傾向　也就是這個人是同性戀或是異性戀

  這４種層級的分類非常的重要，因為涉及到主體認同。 ( EX：gay 要自己承認是gay才算數)

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女性主義的電影理論

   1960年代末，在美國與西歐等地女性運動興起，是這段時間中幾個激進的意識形態之一，在電影中，女性主義的成果非凡。在好萊塢舊片廠時代女人在電影中的角色十分卑微，成千部的電影中只有極