以下的每一個字
全部都是芹寫的電影理論與批評的期末報告
芹拿到非常高的分數喔
《９０多分》
精神分析理論 Psychoanalysis
歷史起源：
十九世紀中葉的德國，心理學成為一個獨立的科學，被定義成「分析一般人的意識」，從各個感覺器官是如何運作及組成瞭解意識的成份與結構；另一方面卻認為意識不應是被動的組成結構，而應是一個主動運作的歷程，是一個整體性不可分割的經驗。而佛洛依德以一個全然不同的觀點攻擊傳統心理學對意識的定義，提出了「冰山理論」；他用自由聯想的方法發展了潛意識並提出了第一個瞭解人格的理論。註1
佛洛依德(SigmundFreud)
1.奧地利維也納精神科醫師佛洛依德(SigmundFreud)
‧他對歇斯底里症非常有興趣，1880年代開始，佛洛依德他遠赴法國學習。
(什麼叫做歇斯底里症？
就是身體與心理無法協調的狀態，神經性的症狀會在身體表現出來。
亦即身心症，又稱精神官能症)
‧精神分析又叫做第二符號學
‧佛洛依德(SigmundFreud)他在1900寫了夢的解析─
精神裝置可以分成3種層次：
a 意識 consciousness ： 人類活在現實的世界當中的精神狀態，可以理性的思考。例如：此刻的我們
b 前意識 preconsciousness：透過簡淨的作用而達到監督與管理欲望越過而達於意識的層面，它阻擋了潛意識；換句話說前意識 preconsciousness 有檢查、監控與禁止的功能，是一個篩選的作用，相當於「閥」的功能。
c 潛意識 unsciousness：因為壓抑或是抑制而遺留的欲望。
‧夢是通往潛意識的捷徑，例如：有人喜歡裸體睡覺。
‧潛意識可以追溯到童年的經驗；潛意識受到生物生理支配，也是快樂、愉悅的源頭。
補充(ｈａｐｐｙ：心理層面 ｐｌｅａｓｕｒｅ：感官的愉悅
例如 看電影 帶給我們的是ｐｌｅａｓｕｒｅ感官的愉悅)
註1 網路資料 心靈服務網http://psyserv.sytes.net/mentalhealth/freud.htm
2.Freud 又寫了一本書 自我與本我
佛洛依德(SigmundFreud)他將人分成３個同心圓，下圖為範例。
註2
本我id：代表思緒的原始程序—我們最為原始，屬滿足需求的思緒
自我ego：處於協調id與超我superego。
是人的意識層面，使人能夠適應現實的社會，受到現實的支配，本我是存於原始需求與道德/倫理信念之間，以為平衡；健康的自我具適應現實的能力，以涵納本我與超我的方式，與外在世界互動。
例如：當我們想裸體時，會被自我ego阻止。
(人在潛意識中，可以回到本我id)
超我superego：社會道德、規範的崇高理想、標準的準則，代表社會引發生成的良心，以道德及倫理思想反制本我。
有一點像是preconsciousness，有檢查、監控、與禁止的功能。
3.佛洛依德(SigmundFreud)夢的概念：
他透過200多個臨床實驗真實病例研究，將夢的作用分成2種。
a 顯夢（manifest dream-content）：
有非常清楚的內容，是一種移置作用(ｄｉｓｐｌａｃｅｍｅｎｔ)，透過部份來代表全體
b 隱夢（latent dream-thought）：隱晦的思想
‧佛洛伊德認為顯夢是夢的表面形式，像經過扭曲與偽裝的「密碼」，以表現隱夢。註3
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註2 網路資料 心靈服務網http://cwx.prenhall.com/bookbind/pubbooks/morris2/chapter11/medialib/summary/SMO444FA.GIF
註3 維基百科 佛洛伊德
電影的精神分析
夢與電影有關
1.黑暗的電影院的觀影環境很像是在夢中。
2.心理的機制透過光影身體生化心理作用而逐漸完成，恍若在夢中。
3.具有凝縮與移置的作用。
4.電影使人回到潛意識 unsciousness的狀態，極度的圓滿與自戀。
為什麼我們喜愛看電影？
因為在本我id裡面完成了ideal id & ideal ego。
我們去看電影，我們是在做一場夢，因為夢使人不斷的回到潛意識 unsciousness。
電影與精神分析 Film and Psychoanalysis
依據奧地利維也納精神科醫師佛洛依德(SigmundFreud)的研究：
因為恐懼症狀存在於神經，焦慮型的歇斯底里症源於沒有理由的焦慮，並無任何的連結對象。
當移置恐懼於某一對象上面，發生於身心無法協調，導致被壓抑的欲望無法宣洩，大量的欲望集中於某一個固定的對象上面。
例如：a 強迫症患者會一直不停的洗手，他們的原欲無法得到解放。
b 幽閉恐懼症
c 廣場恐懼症
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1.尚路易
電影機器理論：
大部份的電影都是在追求文藝復興古典主義的透視法，有３度空間，沒有考慮到電影本身具有意識形態，給予觀眾一個全知的誤導，好像觀眾會知道所有的事情，將觀眾當成意義的中心來源。
這是錯誤的，所以他發明了一種基本電影形式的方法，他將電影攝影機透過物理的光學作用，電影透過場面調度、構圖、攝影、各種視覺技巧、多重的觀點
，預設了一個已經存在環境，來建構一個主體觀眾的環境。
電影具有鮮艷的主體的現象，觀眾是由電影來建購，觀眾並非意義中心的來源
，電影不可能讓觀眾是全知的狀態，電影的文本才是意義的來源，所有的時間與空間的規範，都是由電影來創作，觀眾受到電影文本的召喚。
EX:我們去看電影時，電影的劇情、結局已是固定，不會更改。
電影機器：
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